Taka Kigawa and Shinya Takada will discuss Pierre Boulez's life and art.

Also, Taka Kigawa will offer an intimate rendition of piano work(s) by Boulez. (program TBA.)

[MONTAGE+ Sound and Words]

In 1957, Pierre Boulez composed his Third Piano Sonata. Given that Boulez was fundamentally critical of the notion of “chance” in music, one may well ask why he undertook such a work. At the conclusion of an essay he wrote around the same time, titled Alea (“Dice”), there is a particularly thought-provoking passage that I would like to quote:

“To embark upon this voyage across the sea of indeterminacy is perhaps an unconscious and arrogant act. Yet might it not be the only way to render the infinite tangible?”
(P. Boulez, Alea, November 1957)
I would first like to begin a conversation with Mr. Kigawa about what Boulez may have meant by this idea of “rendering the infinite tangible.”

It is my hope that this will be a time of dialogue—through both words and sound—that, while remaining grounded in music, may also touch upon broader issues that likely extend beyond the realm of music itself.

- Café Montage

【音と言葉のMONTAGE+】
1957年、ブーレーズはピアノソナタ 第3番を作曲しました。基本的に「偶然性」に批判的であったブーレーズがなぜこの作品を書いたのか。ちょうどそのころにブーレーズが書いた「骰子」（さいころ)という文章の最後に興味深い一文があるので引用してみます。

「不確定性の海を進むこの航海に乗りだすのは、おそらく、無自覚で傲慢なことだろう。しかしそれは、無限を定着しようとするこの試みの唯一の方法なのではないだろうか？」
(P.Boulez "Alea" 1957年11月）

ここにある「無限を定着」するとはどういう意味なのかということについて、まずは木川さんとお話がしたいと思います。
おそらくは音楽にはとどまらないであろう様々な問題について、出来る限り音楽にとどまりながらの、言葉と音による語らいの時間となれば幸いです。

- Café Montage

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